Son disque de 1984
coïncide avec son demi-siècle
d'existence et contient, à l'en croire,
"l'amertume
souriante et l'innocence rusée
récoltées dans ses voyages à
travers le temps et l'espace".
Chanteur, il en
est "L'ambassadeur" qui
détient "les
clés de la nostalgie et du
futur". Il donne
l'impression d'écrire à mi-distance
et doit peut-être ce recul à
l'île de Spetsai où naissent ses
chansons.
"Pornographie", sur un air de Manos Hadjidakis en hommage à la musique française, témoigne de sa fidélité au compositeur grec. Pas de faces A et B à ce disque mais une "face nord" enregistrée à Paris et une "face sud"...au Brésil.
En 1986, Georges Moustaki
fête par une tournée d'une vingtaine de salles
dans Paris (!) la sortie d'un disque à forte
connotation affective auquel participent Richard Galliano,
Hubert Rostaing, le Cuarteto Cedron, Paco Ibanez (musique de
"L'Espagne au coeur"), Maxime Le Forestier ("Une cousine")
et une flopée de "pointures" !
Joe Rossi orchestre la gracieuse valse "Venez
danser".
Le traditionnel "Haïti chérie" ouvre à Moustaki les portes de la communauté haïtienne de New-York. Il n'a pas attendu la vogue de la World Music pour rendre aux musiques d'ailleurs au moins autant qu'elles lui ont apporté.
Les Editions Calmann Lévy
publient en 1989 "Les filles de la mémoire" (c'est
ainsi que l'on appelle les muses en Grèce), un livre
de souvenirs aussitôt traduit en grec, catalan,
espagnol... et en italien sous le titre "Amante e
vagabondo".
En 1992, paraît "Méditerranéen"
(arrangements de François Rauber, et pas une musique
d'Hadjidakis), il reçoit le Prix National de la
Chanson. Une distinction qui pèse sans doute, la
plus belle récompense étant qu'il a
donné près de trois cents concerts en France
et à l'étranger pendant les quatre
années qui viennent de s'écouler.
Orphelin de "papa Rostaing"
(partenaire de Django Reinhardt, clarinettiste de "Nuages"
et chef d'orchestre), privé de Joe Rossi
(entré dans sa vie le 10 mai 1980 avec son
accordéon), Georges Moustaki prend en charge
lui-même la préparation de l'album de 1996
qu'il enregistre en formule acoustique et en direct, sans
arrangement écrit sauf pour les cordes.
Son titre "Tout reste à dire" est aussi celui de la
chanson faite avec Jean-Pierre Rosnay avec qui il n'en avait
écrit qu'une : la première !
L'éditeur Christian Pirot
publie en deux volumes les textes de ses chansons. Dans
la Capitale, Georges Moustaki jette l'ancre tantôt au
Casino de Paris (1993, 1997), tantôt au Petit Journal,
le club de jazz de Montparnasse qu'il affectionne, où
en février 1998 il se produit un soir, seul, dans les
conditions de ses débuts : un tabouret, une voix
("et pas des plus
puissantes" précise
t-il toujours) et une guitare acoustique. De ce bref
retour à la case départ et à la
nudité originelle, il émerge une nouvelle fois
revigoré, transformé et toujours le
même.
Confiant dans ses atouts et avec le même
appétit d'espace, de musique et de
plaisirs.
Le temps n'imprime jamais de réelle marque sur l'âme.
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